什么样的设计才是好设计Q?/p>
在北京，有大大小的公司在做|站服务Q有的是|络公司有的是广告公怹有我们这L(fng)Ua(b)|站互动设计公司Q但客户不明白有什么区别，q里今天我不谈公司的区别Q谈谈从设计的角度上Q我们的思维是怎么理解客户的想法和意图Q让客户自己d断，从设计理解能力和x(chng)上去选择一?a href="http://www.credit12369.cn/">北京|站设计公司合作?/p>
现在很多设计师，把自q创作路线限制得太死，自己也就很难做出更好的作品。设计h员把自己的设计风格定位在“韩式”“日式”“Ƨ美”{风g。但是n在中国境内很难接受到邦外文化影响的设计师们他们的定位一定能辑ֈ峰吗。可惌知是不太可能的Q没有文化ؓ(f)基垫是没办法越的。因为只是看国外的设计来提高自己本n是在跟风，没有惌力与创造力。要x(chng)更好的设计就必需要深入文化中q行挖掘Q这点在以前的文字里已经谈过。但是我们仅把自q风格局限于q种域性风格的设计时我们是否还能最大限度的满客户吗？
作ؓ(f)一个网设计h员，我们l不是艺术家Q我们的工作是ؓ(f)?jin)客戯(g)存在的。一昧的L自我风格׃(x)忘记我们是ؓ(f)客户提供服务的。我们没有办法按自己的设计风格去L客户Q而正常的情况则是我们LC家愿意让我提供服务的客户然后向其提供设计Q而这U设计不只是在自我欣赏中l束的，而应是在客户的赞声中完成。但是现在我们很多设计h员都走入一个误区，他们把客L(fng)标识与文字、图片都存放在一U已lŞ成的风格面中。这基本?ldquo;模板思维”Q在q种思维方式下是l不可能出现有生命力的作品的。我们常见到的现象就是发C个不同行业的|站风格居然是一L(fng)Q更有甚的是每个l节都是一L(fng)。我们需要清醒过来，不应只追求自我风格的形成Q更重要的是要认识客戗分析客戗感受客戗?/p>
举个例子Q前几天我去个朋友的|络公司Q他让我看了(jin)看他们的设计师的工作。我看了(jin)一下他们的设计作品Q发C们的设计非常的死板，基本上是?ldquo;模板思维”里进行创作。他们给我看一个女性的|站Q这个项目在我去之前我朋友就跟我讲过?jin)。客户很不满意，我看到的是一个粉得一塌糊涂的|站Q色彩单一Q细节不I很明显没有去分析客户意图Q没有把握客户需求。我问他Q这个客L(fng)需求是什么？他说Q客户希望能_一点，q要再加上一点白艌Ӏ我告诉他，如果需要客h告诉你用什么色彩，q里放个方的Q那里放个圆的，那还要你设计师做什么，他来做就好了(jin)。当然这q不是客L(fng)错，是设计师的错Q因Z没有ȝ理解客户意图Q才引导客户对你的作品进行外行的指导?/p>
如果客户开始提出技术性的修改意见的时候那么这个客户已l就成ؓ(f)?ldquo;不成熟客?rdquo;。这L(fng)客户往(xin)往(xin)在会(x)与公生矛盾。那什么叫“成熟客户”Q成熟客户只?x)提出非技术性的感受性需求。比如：(x)我需要一个干净的，x(chng)一点的的网站。这L(fng)客户不会(x)告诉你怎么做，他只?x)告诉你他要什么。当?ldquo;不成熟客?rdquo;q不是客hw的问题Q而是设计师或是设计师所在的公司的引L(fng)。客h在正的引导中成熟v来的。应该怎么引导Q?/p>
之后我问那个伙子，客户有发l你资料吗？其实那些资料我之前也已经看过?jin)。他把那些客h供的囄都打开让我看，我问他：(x)你有分析q这些图片吗Q他无语。这些图片正代表?jin)客L(fng)一些潜意识的需求。客户之所以提供这些图片正是因Z们从q些囄中找C(jin)自己惌辄内容Q客户不?x)傻到给你一些根本没有用的图片。我让他把图片一张张的打开Q我告诉他这些图片代表了(jin)是什么。这些图片中有的是相似的信息Q有的却是一些不一L(fng)信息Q把q些信息分析q且加以ȝ׃(x)得到客户看到q些囄的大部分的情感。设计师的工作可以说是攉客户的情感，用自q?j)去感受Q然后用自己的技法去表现。那么客L(fng)C品时׃(x)觉得扑ֈ?jin)自q内心(j)的情感。当客户从设计师的作品中再次感受到这U情感时他自然会(x)通过。哪有h?x)与自己的情感作对的呢?/p>
我们是商业设计师Q我们的创作q不是ؓ(f)?jin)描写自q情感的，而是d现客L(fng)情感。所以我们不能一昧的q求某种地域性的风格。不论是中国化的q是日本的Q世绘Q或是韩国清新设计风|q些都不q是我们用来实现客户风格的一U手D与技法Ş?jin)。ƈ且作Z个设计师也应不断拓宽自己的设计\U，让自己有更宽大的舞台?/p>